MUNDRUC TERASZ
ein Zeichensystem zur Aufzeichnung eines besonderen ungarischen Tanzes
Masterarbeit an der Universität der bildenden Künste, Budapest
Mundruc (links) und dr. György Martin (rechts) / aufgenommen von und mit freundlicher Genehmigung des wunderbaren Péter Korniss
DER HINTERGRUND
Der Volkstanz ist ein wichtiger und bedeutender Teil der ungarischen Kultur und Tradition. Die Geschichte Ungarns hat sich so entwickelt, dass dieses Kultursegment in den Dörfern bis zum Ende des 20. Jahrhunderts unangetastet und unverfälscht bleiben konnte. So hatten Ethnographen die Möglichkeit, es gründlich zu erforschen und aufzuzeichnen. Heute halten professionelle Tanzgruppen die Tradition am Leben.
Mein Projekt handelt von einem Mann namens István Mátyás (1911-1977). Jeder kannte ihn unter seinem Spitznamen Mundruc. Er lebte in Magyarvista, einem kleinen Dorf in Siebenbürgen, in der Region Kalotaszeg. Wie jeder in dieser Region, tanzte auch er den so genannten legényes, einen Männertanz, mit dem die Männer zeigen konnten, wie geschickt sie sind, denn es ist ein schwieriger und anstrengender Tanz. Mundruc stach unter den anderen mit seinem besonderen Talent und seiner Liebe zum Tanz im Allgemeinen und speziell zu diesem Tanz hervor. Seine Geschichte wurde zu einer kulturellen Besonderheit, als er den Ethnographen Dr. György Martin kennen lernte und die beiden enge Freunde geworden sind. Sie lernten sich 1956 kennen, und von diesem Zeitpunkt an bis zu Mundrucs Tod nahm Martin Mundruc 45 Mal beim Tanzen auf Video auf. Darüber hinaus zeichnete er viele ihrer Gespräche, vor allem über den Tanz, auf, machte viele Fotos von ihm und sammelte, datierte und analysierte diese mit erstaunlicher Genauigkeit. Er fasste seine Forschungen in einer 700-seitigen – und immer noch unvollendeten – Studie zusammen.
Eines der Videos, die er von Mundruc gemacht hat, ist besonders bekannt.* Es wurde auf einer der Terrassen der Budapester Burgpalast gefilmt. Diese Terrasse wurde in ihrer ursprünglichen Form wiederaufgebaut und nach 30 Jahren im Jahr 2014 für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht. So entstand die Idee, die Terrasse nach Mundruc zu benennen und dort eine Gedenktafel zu installieren, die seinem Andenken gewidmet ist. Mit ihrer Hilfe könnte jeder etwas über sein Leben und über den Tanz legényes erfahren. In meiner Masterarbeit habe ich mir vorgenommen, das visuelle Konzept für die Terrasse und die Gedenktafel zu entwerfen.
* Das Video können Sie hier ansehen: https://youtu.be/_qwb3UCXd98 aus dem Archiv der Ungarischen Akademie der Wissenschaften, Institut für Musikwissenschaft
Porträt von Mundruc und wie er legényes tanzt / 1956. Magyarvista / aufgenommen von Dr. György Martin and Ferenc Pesovár
Ungarische Akademie der Wissenschaften, Institut für Musikwissenschaft
DAS VISUELLE KONZEPT
Ich habe ein System entwickelt, das die Tanzschritte in individuell gestaltete Zeichen umsetzt. Das Ergebnis ist ein Zeichensystem – eine Art Alphabet – mit dem man den Tanz legényes aufschreiben kann.
Das System basiert auf der Struktur des Tanzes. Nachdem ich ihn genau studiert habe, habe ich gelernt, dass er aus kleinen, zwei Takte langen, festen Elementen aufgebaut ist – jedes von ihnen ist eine kurze Kombination von Bewegungen. Der Tänzer variiert diese nach Belieben, kombiniert sie und reiht sie aneinander. Jede Region, jedes Dorf hat spezifische Elemente, manche Tänzer haben auch eigene „Signatur-Elemente“ oder sogar neue Elemente erfunden. Manche von ihnen waren in einer bestimmten Gegend verbreiteter, manche hielten sich jahrhundertelang, manche sind längst vergessen. Mundruc war dafür bekannt, dass er eine ganze Bibliothek dieser Elemente im Kopf hatte. Er lernte sehr schnell und hatte ein außergewöhnliches Gedächtnis. Jedes Mal, wenn er irgendwo hinreiste oder jemandem begegnete, lernte er neue Tanzelemente und integrierte sie.
Ich habe diese Elemente in visuelle Zeichen umgesetzt.
Optisch basieren sie auf der traditionellen visuellen Volkskultur von Magyarvista und der Region Kalotaszeg. Dieser Teil Siebenbürgens ist bekannt für seine reiche visuelle Kultur, die vielen verwendeten Formen und Farben. Sie haben buchstäblich alles, was sie besaßen, auf eine liebenswerte und ehrliche Art und Weise dekoriert. Nach systematischer Recherche und genauem Studium aller Bereiche der visuellen und dekorativen Volkskunst – wie Architektur, Holzschnitzerei, Tischlerei, Möbelmalerei und Tracht – konnte ich charakteristische Formen und Motive herausdestillieren. Auf dieser Grundlage habe ich einen Katalog von 78 Zeichen entworfen.
Dr. György Martin erforschte, analysierte und kategorisierte diese Tanzelemente. Er hat sie in fünf Kategorien eingeteilt, je nachdem, auf welcher Art von Bewegung sie beruhen. Die Elemente, die einen Sprung beinhalten, sind beispielsweise eine Kategorie; die Elemente, bei denen der Tänzer auf einem Bein steht und das andere Bein bewegt, sind eine andere.
Auch für die Zeichen habe ich fünf Kategorien geschaffen, um den signifikanten Unterschied der Bewegungen zu kennzeichnen, für die sie stehen: Ich habe fünf verschiedene Formen als Basis für die Elemente gewählt.
Die Elemente können weiter kategorisiert werden: Diejenigen, die im Grunde gleich sind und sich nur in kleinen Details unterscheiden (zum Beispiel die Höhe eines Sprungs oder eine leichte Änderung der Bewegungsrichtung), gehören zu einer Familie. Ich habe die Elemente einer Familie so gestaltet, dass sie auch visuell miteinander verbunden sind.
Bei diesem Teil des Projekts war das Buch von Dr. György Martin über Mundruc eine notwendige Hilfe. Wie oben bereits erwähnt, hat Dr. György Martin einen enormen Aufwand betrieben, um diese Elemente zu recherchieren. Alle 45 Mal, die er Mundruc tanzen sah, schaute er sich das Band wieder und wieder an, bis er alle Elemente, die Mundruc in dieser Zeit tanzte, aufgelistet hatte. Er hat alles aufgenommen, notiert, aufgelistet und kategorisiert, was jemals von Mundruc getanzt wurde. Mit seiner Hilfe konnte ich die Tänze genau so aufschreiben, wie Mundruc sie getanzt hat, und sie mit Fotos gepaart, die zur gleichen Zeit gemacht wurden, als die Tänze aufgenommen wurden.
Mit den Aufzeichnungen von Dr. György Martin konnte ich ein Foto und den mit den Elementen aufgeschriebenen Tanz, der auf diesem Foto getanzt wurde, miteinander verbinden.
DAS LOGO
Der Tanz setzt sich aus den oben genannten Elementen zusammen, die der Tänzer nach Belieben variiert. Ich bin dieser Logik gefolgt, als ich das Logo entworfen habe. Jede der fünf Kategorien ist vertreten und die Elemente variieren.
Besonderer Dank gilt Péter Ertl, Balázs Ertl, Péter Korniss, Manó Kukár und der gesamten Volkstanzabteilung des Instituts für Musikwissenschaft, Afrodite Alajbeg, Zsóka Laborcz und natürlich den Professoren der Universität: Andrea Szabó, Attila Auth und Tamás Felsmann für ihre Unterstützung.
